|
Составной эссеракт — эссеракт‑кабинет, эск — явным (для эсингующего) образом содержит в себе другие эссеракты. В процессе обхода‑эсследования эска в этих внутренних эссерактах могут быть обнаружены проходы в отэски. То есть за каждой дверью, дверцей, створкой или холстом этого топологически (психически, семантически) локализованного места для эсингиста эсть ход.
В принципе, протиснуться можно в любой эс‑объект, но отнюдь не любой доставит при этом максимум эсического удовольствия. А потому имеет смысл искать отэски с преподвыподвертом. ★ L. 57 ⋆ Помочь с отэсками хорошему эскателю‑эссеру могут корэсы — поставщики материала из подвергаемого эсическому освоению пространства. Быть реальным существом корэс не обязан, даже не обязан быть sуществом. Его дело — поставлять материал в соответствии с собственными свойствами, обнаружение которых позволяет опознать его в качестве корэса такого‑то. Или корэссы.
Многим покажется, что слова «корэс» и «корэсса» больше подходят для называния именно sуществ. Охотно согласимся. А вот «кадрирующий объект» подойдёт любой рамке. Только, конечно, будет не «кадрирующий объект», а «эскадро». Эскадро «Пост всего» — но корэс Сигурд Качерс, корэс Шмуэль Пшеничный, корэсса Золотоносова... ★ L. 58 ⋆ Заметно, что в кинематографическом контексте нашему «эскадро» соответствуют «фильм» и «кадр» (кстати, всякое эскадро раскладывается на эскадры), эсингу — постановка/съёмка фильма, эссерактам — сюжетно‑образные мотивы. А корэсами являются все активные участники творческой работы по созданию кинопроизведений.
Если добавить определённости, то эсинг сродни свободному движению субъективной камеры, бесконечно поворачивающей за угол, где её ждёт неизвестное, часто весьма и весьма неожиданное. Сценария у всего этого нет, но наготове рефлексия, способная на всё. ★ L. 59 ⋆ | 
